Лучшим комиксом прошлого года и обладателем премии в области отечественной гик-культуры MAGIC AWARDS 2025 был назван "Старгейзер 256" (издательство "АСТ"). Художник и сценарист — Дарья "Dasha Ko" Конопатова, сестра-близнец Марии Конопатовой, тоже известного комиксиста ("Архив Ужасов", "На обочине мира", "Птичий остров", работа в качестве художника над циклом "Аврора. Другая история"), кроме того сёстры работали совместно как творческий тандем KOmixSISTERS (цикл о зомби-рокерах "Breakers o’ Silence"). Сама же Дарья хорошо известна по ряду самостоятельных работ, особенно — по фантастической дилогии "LLOYD". В мире ЛЛойда, так называемом Ллойдовёрсе, но через сто лет, и происходят события "Старгейзера".
Это самая настоящая классическая научная фантастика в духе "Галактической истории" Азимова: расселившееся на тысячах планет человечество, погрязшее в коррупции правительство отдалённых планет, слегка утомительные, как поездка на метро от Ясенево до Алтуфьево, но такие же привычные космические полёты. И пусть вас не смущает немного напоминающий сказочного Щелкунчика персонаж на обложке. Это не сказка. Собственно, этот товарищ в аляпистом мундире космогусара и является главным героем, занимающим важный пост "старгейзера" под номером 256, официального представителя Ассоциации вселенского порядка, специалиста по улаживанию проблем галактического масштаба. Гусарская униформа только подчёркивает романтическую мрачность героя — это байронический типаж, загадочный, немногословный, суровый, одинокий. Впрочем, читатель быстро догадывается, что суровость напускная и за ней скрывается человек добрый и ранимый, к тому же — сладкоежка. Старгейзеров почти все ненавидят — считается, что их появление на планете предвещает её гибель, хотя на самом деле их задача — спасать миры. И герою приходится быть жёстким. А ещё он владеет боевыми искусствами.
Романтизм, как известно, возник во второй половине 18 века в качестве реакции на разочарование части общества промышленной революцией. Сейчас часть общества также стала уставать от ИИ и нейросетей и, возможно, надо ждать роста интереса к ретрофантастике, классической космоопере. Во всяком случае, "Старгейзер", как и другое яркое графическое произведение прошлого года — "Папин дневник" Ешукова, поддерживает эту тенденцию. Компьютеры есть, но они на заднем плане, нет в кадре вездесущих в наши дни мобильников. Старые добрые бластеры и телепорты. Только один робот — но если уж источником вдохновения являлся Азимов (а это наверняка), то они появятся. С "ЛЛойдом" "Старгейзер" связан только косвенно и отличается как визуально ("Старгейзер" — яркий, полноцветный комикс, "LLOYD" был выполнен в трёх цветах), так и атмосферно: бунтарский дух первой дилогии сменился философски-созерцательным настроением. Возможно, этому способствовали социальные изменения — от лютой диктатуры в "Ллойде" Ассоциация вселенского порядка перешла к более разумному правлению.
Теперь о недостатках. По визуальной составляющей (после того, как привык к униформе героя) вопросов у меня нет. Всё хорошо. Но хотелось бы видеть более стройное и развёрнутое повествование в книге, названной "лучшим комиксом года". К основному сюжету имеет отношение только половина объёма тонкого сборника, состоящего из 4-х историй. Много интересных дополнительных материалов, в том числе — мини-комикс, связывающий героев "ЛЛойда" и "Старгейзера". Основной сюжет только начинает развиваться. По сути, происходит знакомство с героями через поспешное приключение на планете Бромус-60. Одна история является приквелом. И ещё два ваншота (истории с законченным сюжетом), фактически — филлеры, не несущие особой сюжетной нагрузки. Хотя, надо признать, "Постановка" — весьма симпатична визуально и остроумна. Так что, главный приз MAGIC AWARDS видится некоторым авансом перспективному проекту. При этом я тоже считаю, что потенциал у "Старгейзера" очень большой, вероятно, это один из самых перспективных отечественных фантастических комиксов. И, конечно, я жду продолжения.
PS. 21 мая в РГБМ (Москва) открывается выставка, посвящённая комиксу "Старгейзер-256".
Приключения старгейзера продолжаются. Небольшой новый комикс из цикла «Старгейзер 256: Астра» получил диплом «Лучшее художественное исполнение» на 21-м международном салоне комиксов в Северной Македонии в прошлом году.
Сегодня, 13 января, отмечает юбилей легендарная в отечественном комиксе личность, художник и сценарист рисованных историй, один из основоположников современного русского фантастического комикса, "отец русского хоррор-комикса" "и прочая, и прочая". Один из самых известных русских комиксистов — Аскольд Акишин.
Аскольд родился в Москве в семье художника. Ходил в художественную школу, окончил художественное училище.
Не комиксом единым заслужил признание Акишин: он много занимался книжной иллюстрацией и изготовлением арт-объектов в смешанной технике. Но, конечно, больше всего известен как мэтр "графических историй".
Первый комикс нарисовал во время службы в армии в 1985 году.
В 1988 году участвовал в создании московской комикс-студии "КОМ", при газете "Вечерняя Москва" (в декабре 1988 года в "Вечёрке" опубликован первый стрип Аскольда). Студия "КОМ" — это первое в СССР художественное объединение, посвящённое комиксам, стало настоящей вехой в истории отечественного комиксостроения, заложило основы комикс-бума 90-х в России, выпустило ряд сборников. Из студии "КОМ" вышли такие известные комиксисты, как Илья Воронин, Алексей Иорш, Игорь Колгарёв...
Студия подготовила первые отечественные комикс-антологии хоррора: "Некрополис" (1990) и "Реаниматор" (1992). В первой Акишин участвовал с историями "Некрополис" и "Эшер-3" (вдохновившись "Падением дома Ашеров" По и "Эшером II" Брэдбери), во второй — с "Пещерой" (по классическому страшному рассказу "Ужас Бодмина" Рональда Четвинд-Хейса) и "Реаниматором" (по мотивам рассказа Гарри Гаррисона «Наконец-то, правдивая история Франкенштейна», а на название комикса явно оказал влияние популярный в то время видеофильм). Интерес художника к фантастике и хоррору был заметен уже на раннем этапе творчества.
Мастерское владение линией и штрихом, хороший вкус в композиции, прекрасное чувство юмора, умение работать в самых разных жанрах, внимание к мелким деталям и "пасхалки", объединяющие самые разные истории — всё эти качества позволили Акишину быстро занять лидирующие позиции в русском комиксе. Он сотрудничал с итальянскими, словацкими, польскими, чешскими журналами и издательствами. В 2005 году опубликовал во французском издательстве комикс "Мастер и Маргарита" (сценарий М. Заславского по роману М. Булгакова). В 2007 году участвовал в английских антологиях "Лучшие комиксы о войне" и "Гигантская книга комиксов про зомби".
Эшер-3ПещераРеаниматор
В 2013 году Акишин выпустил сборник небольших комиксов "чёрного юмора" "Пионерская правда. Horror" (создан лет на десять раньше; гран-при фестиваля КоММиссия-2007) по мотивам страшного детского фольклора советского времени: куклы-кровопийцы с надписью "смерть советским детям", зловещая чёрная пластинка "АЦ ДЦ" "Back in Black", кукольник, летающий глаз, злой робот в облике Самоделкина, инопланетяне и прочие ужасы смешались здесь с яркими бытовыми стереотипами эпохи СССР. Некоторые шутки и аллюзии на диво хороши. Основой для одной из историй послужил рассказ А. Кирьяновой "Адский Дед Мороз". Ещё один комикс, вероятно, является вариантом хрестоматийной страшилки Мопассана "Рука".
Через два года опубликовал книгу комиксов "Храм, город, сны Говарда Ф. Лавкрафта", основанных на рассказах Лавкрафта «Храм», «Тварь в лунном свете», «Изгой» и повести «Хребты безумия». Отсылки к Лавкрафту встречаются и в некоторых других произведениях Акишина.
ГородГородСны
В 2017 году вышел футуристический (с роботами!) пересказ романа Достоевского "Преступление и наказание", а в 2018 — выполненная Акишиным графическая адаптация романа Виктора Пелевина «Омон Ра» (сценарий К. Кутузова).
облако тэгов
